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  从邀请到克里斯蒂安·贝尔加盟，《金陵十三钗》就确定了要走国际化路线。这不，在外媒的预测中，《金陵十三钗》成为本年度奥斯卡“容易入围的影片”，张艺谋也一扫由“民俗美学”+“形式主义”为主构成的中国式审美，在电影叙事上彻底走上了好莱坞路线。
  作为剧情片，《金陵十三钗》本不需要篇幅那么长的战争戏，但残酷的战争场面的确提升了影片的观赏性，并对深化影片主题有帮助。负担起战争戏份的佟大为，其实和贝尔一起，让电影拥有了“双男主角”，可以分别让喜欢场面和喜欢剧情的观众各得其所。其实，佟大为的角色是可以贯穿影片始终的，这样可以将战争戏延续到结尾，增加故事的紧张性。
  战争戏对《金陵十三钗》之所以重要，因为它突出了影片的“抵抗”主题，有关南京大屠杀，中国军队与人民是否与日军殊死抵抗过的争论，向来是国人的心头之痛。佟大为和他为数不多的残部，列队迎着子弹扫射炸飞日军坦克的一幕，不管是否出于虚构，都在抒发观众情怀方面起到了积的作用。我们的文艺作品，在宣扬英雄主义乃至个人英雄主义方面，方式方法一直单调，《金陵十三钗》在这一点上有了很大突破。

  影片大的冲突点，在于“十三钗”挺身而出，以牺牲自己为代价，保护女学生安全撤离。生命没有高低贵贱之分，这种“替死”的做法，更多还是表现出“十三钗”的“抵抗”精神，只是，和士兵抵抗敌军入侵不同，她们抵抗的是世俗对她们的偏见，世人对“纯洁”与“不纯洁”的狭隘定义，她们用出人意料的方式，垫平了低贱与高贵之间的沟壑，让人性在战争时期得以熠熠生辉。

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